5 - Otra vez Cronenberg y Vigo Mortensen...

LAS PROMESAS SIEMPRE VIENEN DE ÉSTE
(Freud+Spielrein+Jung ≠ triángulo)


* apostilla 5 *

Avances del taller
sobre "Un método peligroso"

"Entonces ha comprendido usted lo principal..." (Jung recuerda aquel primer encuentro con Freud)

Aunque en la película de Cronenberg aparece fechado el 3 de marzo de 1906, aquel encuentro sucedió casi un año después, el 2 de febrero de 1907. Recuerda Jung en su libro "La psicología de la transferencia" (1):"Pude apreciar claramente, durante nuestro primer encuentro personal, en el año 1907, la alta significación que Freud atribuía a los fenómenos de la transferencia. Después de una conversación de muchas horas, se produjo una pausa. De pronto Freud preguntó inopinadamente: '¿Y qué piensa usted de la transferencia?', respondí con la más honda convicción que era el alfa y omega del método analítico. A lo cual él repuso: 'entonces ha comprendido usted lo principal'".

(Sabina Spielrein viviendo aquello que Freud en su 27ma conferencia figuró con la imagen del encuentro ¿posible? del oso polar y la ballena. 
Es decir: cuando Sabina recuerda cierta representación asociada con su curioso modo de atajarse del contacto con el doctor Jung)

Pero apenas un punto aparte y Jung agrega en el mismo libro (el subrayado es mío):

"La gran importancia de la transferencia suele llevar al error de creerla absolutamente indispensable para la curación".

Unos renglones después dirá (otra vez, el subrayado es mío):

"Por mi parte, siempre me siento feliz cuando la transferencia transcurre sosegada o pasa prácticamente inadvertida. Entonces uno mismo está menos envuelto en el cabo y puede ocuparse de otros factores terapéuticos eficaces. Entre ellos desempeña un papel importante la comprensión del paciente, así como su buena voluntad, la autoridad del médico, la sugestión, el buen consejo, el entendimiento, la participación, el estímulo, etc.. Desde luego cuando no se trata de casos difíciles".

A continuación el programa de 1995, "Holograma", con un interesante video sobre el Carl Jung "real" (con las disculpas de la presentadora, sugiero llevar el cursor al minuto 1.30 para arrancar la reproducción):

Lic Guillermo Cabado

(apostilla publicada originalmente el 27/3/12)

Apostillas previas, clic aquí
Nro 1 Nro 2 Nro 3 Nro 4

(1) La fecha es la planteada por Ernest Jones en su biografía sobre Freud. El libro de Jung puede leerse on line haciendo clic aquí

El retorno de Freud al cine

HOY SE ESTRENA EN ARGENTINA
"UN MÉTODO PELIGROSO"


Aquí les comparto una curiosidad...

Viendo el afiche con el que se promociona la película de Cronenberg, tenía la sensación de algo extrañamente familiar.

(afiche que hoy se ve en las calles de Buenos Aires)

Busqué en los archivos y... oh, sorpresa...


En 1962 John Huston estrenó su película "Freud, pasión secreta". El de arriba es uno de los afiches con el que se promocionó el film.

Este sorpresivo "retorno", verán, se conecta con otro estreno,
en este caso sucedido ayer en la TV por cable,
y que me dará pie para proponerles
un pequeño juego:

(afiche que también hoy se ve en las calles de Buenos Aires)

¿Qué relación hay entre "SMASH" 
(la serie vinculada con la comedia musical que se pudo ver ayer por la señal  Universal Channel)
y la película "FREUD, PASIÓN SECRETA" de John Huston?.

Una pista:
no busquen por el lado de Angelica Huston,
sino por el lado de Jean Paul Sartre...

(su respuesta nos dará la posibilidad de cerrar esta serie con el envío de una última apostilla)

Lic Guillermo Cabado

(publicada originalmente el 29/3/12)

6 - Otra vez Cronenberg y Vigo Mortensen...

A partir de 
"UN MÉTODO PELIGROSO"
(la película sobre la relación FREUD-SPIELREIN-JUNG)


EL FACTOR SIG
(el detalle que Cronenberg no pudo filmar)



* apostilla 6 *
LO IMPOSIBLE DE FILMAR

Decíamos la última vez que en el afiche de "Un método peligroso" hay un retorno insospechado...

El de la película que 50 años antes hiciera John Huston: "Freud, pasión secreta"...

(1911, Sigmund Freud con su familia)

En ella, a causa de la negativa de la familia de Freud, a principios de los 60' Huston no pudo filmar personajes que evocaran a familiares vivos. Así, Sigmund y su esposa Martha aparecían sin los hijos que, más crecidos, sí pudo filmar Cronenberg en "Un método..."(2011, los hijos de Freud en la mesa familiar, en "Un método peligroso")

En aquella película, y a causa de lo extenso de su escrito (además del desacople constante entre Huston y él) tampoco se pudo filmar el guión escrito por Sartre para la película...

(Jean Paul Sartre, quien abandonara el proyecto de "Freud, pasión secreta")

En ella y a causa de la negativa de su terapeuta (y según dicen, de la supervisora de éste, Anna Freud) Huston no pudo volver a dirigir a Marilyn Monroe, para quien Sartre había imaginado el papel de Cecily, el personaje que claramente evocaba a la Anna O de Freud y Breuer (1).

(1960, rodaje de "Los inadaptados", donde Marilyn y Montgomery Clift, futuro Freud en 1962,
trabajaran juntos, bajo la dirección de John Huston y con guión de Arthur Miller)


Pero lo que David Cronenberg no pudo filmar en "Un método peligroso" es de un orden diferente que todas estas enumeraciones de lo que John Huston no pudo.

Eso que no alcanzó Cronenberg, y tampoco Huston,
no se vincula con vaya a saber qué falta de información de los cineastas,
sino con una imposibilidad inherente a la experiencia analítica.
La misma con la que lidiaba, sin saberlo, el dr Greenson cuando atendía a su famosa paciente Marilyn Monroe,

a pesar de que algunos libros posteriores, como el de Michel Schneider, "Últimas sesiones con Marilyn", pretendan poder acceder a la pretendida situación (2) de un tratamiento por el simple hecho de acceder a una grabación realizada por Marilyn a su psicoanalista.


(Marilyn fue atendida por Greenson y previamente había sido entrevistada y "diagnosticada" por la mismísima Anna Freud en 1956 durante su estadía en Inglaterra, cuando filmaba con Laurence Olivier)


Esa imposibilidad es la que,
llegado el final de esta serie de apostillas,
les propongo indagar
mientras vemos en los cines la disfrutable película de Cronenberg, ya estrenada en Buenos Aires.

Para esa indagación,
aquí aporto unas líneas que escribí para "Psicoanálisis en Argentina",
y que no es más que un sesgo posible
por donde mirar "Un método peligroso"
con interés clínico, más allá de lo histórico:

Si gustan, clic en en el logo del periódico...

Lic Guillermo Cabado

Cerramos con esto los avances del taller
sobre "Un método peligroso"

Apostillas previas, clic aquí
Nro 1 Nro 2 Nro 3 Nro 4 Nro 5 Nro 5bis

(1) Ésta es entonces la respuesta al juego que propusiera en el post anterior (http://rumorosa.blogspot.com.ar/2012/03/el-retorno-de-freud-al-cine-hoy-se.html)

(2) Hallarán la expresión "pretendida situación" en el título original del seminario en el que Lacan se ocupara de la transferencia, justamente para la misma época en que estos hechos sucedían del otro lado del océano.

EL FACTOR SIG

El detalle que Cronenberg no pudo filmar

Artículo escrito para "Psicoanálisis en Argentina"

clic en la foto de Sabina Spielrein 
(en la versión de la película italiana filmada por Faenza)

Para PSICOANÁLISIS EN ARGENTINA


El retorno de Freud al cine

HOY SE ESTRENA EN ARGENTINA
"UN MÉTODO PELIGROSO"


Aquí les comparto una curiosidad...



Viendo el afiche con el que se promociona la película de Cronenberg, tenía la sensación de algo extrañamente familiar.


Hoy busqué en los archivos y... oh, sorpresa...


En 1962 John Huston estrenó su película "Freud, pasión secreta". El de arriba es uno de los afiches con el que se promocionó el film.



Este sorpresivo "retorno", verán, se conecta con otro estreno,
en este caso sucedido ayer en la TV por cable,
y que me dará pie para proponerles
un pequeño juego:


¿Qué relación hay entre "SMASH" (la serie vinculada con la comedia musical que se vio ayer por Universal)
y la película "FREUD, PASIÓN SECRETA" de John Huston?.

Una pista:
ojo al piojo... no busquen por el lado de Angelica Huston,
sino por el lado de Jean Paul Sartre...

Lic Guillermo Cabado
(en hora de juego...
¡cuac!)

Para "Espacio de Encuentros"
(http://www.espaciodeencuentros.com.ar/)
Un artículo en dos tiempos


VIEJOS BUEYES

-1-


El verso más poderoso de todos los todísimos versos de Silvio: "el sueño se hace a mano y sin permiso. Arando el porvenir con viejos bueyes". Y agrega, por si alguien se quedó regodeándose en la idea de que el pasado sería un objeto que se mantiene inalterable en el presente: "viejos bueyes".

(video sólo visible a través del blog)



-2-

"Islandia" es, por caso, un viejo buey.

Para escucharlo sería necesario ver la película de Ettore Scola, "¿Qué hora es?".

Un padre sexagenario (Marcello Mastroianni) pasa un día con su hijo de veintitantos (Massimo Troisi) a quien ha ido a visitar a Civitavecchia, en las afueras de Roma. A medida de que avanza la jornada, el padre siente, cada vez con más contundencia, que para el hijo él resulta una figura decorativa: nada de lo que este papá le ofrece parece ser valorado por este figlio que ha crecido tan distinto a él.

Ya al final del día y con el sabor amargo en la boca, Mastroianni acompaña a Troisi a la taberna de pescadores donde éste suele pasar sus días francos.

Lo observa moverse entre los parroquianos con tanta familiaridad que no puede más que confirmar su doloroso sentimiento: "para mi hijo yo soy un cero a la izquierda".

En eso está cuando el tabernero le confía a este padre: "¿sabe doctor?, su hijo ha ideado un sistema en computadora para acertar los trece puntos del PRODE. Dice que cuando lo ganemos, repartiremos entre todos los parroquianos el premio". Entonces el hombre le cuenta a Mastroianni lo que cada uno de ellos piensa hacer con el dinero. Hasta que toca el turno de contarle el plan del hijo: "y el suo figlio, si gana, dice que se va a ir a vivir a Islandia".

"¡¿¿A Islandia??!", pregunta el padre ya en el colmo de la sorpresa y del desconocimiento de ese hijo que nada ha tomado de los ideales que le ha ofrecido.

"Sí, a Islandia", responde el tabernero, "dice que cuando era chico usted le contó un cuento que sucedía allí".

"Islandia", un trozo de madera perdido en el mar de los tiempos. Un viejo buey que va más allá de cualquier significado o explicación que el hijo pueda dar al respecto. Una nada, acaso imperceptible, que lleva consigo. Con ella ara sus sueños. A mano. Y sin permiso.

Qué cosa las herencias.

Lic Guillermo Cabado

.
Taller a partir de
"Un método peligroso"

(la película de David Cronenberg,
sobre la relación FREUD-SPIELREIN-JUNG)


EL FACTOR SIG

(el detalle que Cronenberg no pudo filmar)

No sin la apasionante y poco conocida historia de Sabina Spielrein, la película de Cronenberg deja una hendija entreabierta que nos permitirá localizar otro modo de pensar la transferencia.

Utilizaremos también “Te doy mi alma”, el film italiano que en el 2002 ya había abordado, desde otra óptica, la relación Jung-Spielrein.

Coordina: Lic. Guillermo Cabado

Información e inscripción:

cpn_centro@yahoo.com.ar

La serie de apostillas vinculadas con el taller:
http://rumorosa.blogspot.com.ar/search/label/Un%20m%C3%A9todo%20peligroso