(Los últimos serán los primeros:
los capítulos de "Nozarashi" están ordenados siguiendo ese espíritu)
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Un juego de verano
en breves capítulos.
En el jardín japonés.
CAPÍTULO 4
Hoy a las diez en punto entré al jardín
subí la lomada
crucé el puente que atraviesa el agua,
por primera vez sin detenerme,
Once horas después sigo sin entender qué sucedió
a las diez y cuarto de la mañana
en el campanario del jardín.
Estas fotos que miro eran mi apuesta a un hallazgo, un modo de salir de la angustia de anoche y del enigma de ella.
Disparar la cámara y ver después lo que no viera in situ.
El detalle, la baba del diablo que siempre pasa.
Pero no puedo concentrarme.
"¿Hoy no trajo el libro?", me dijo el tipo y eran las diez y cuarto.
No sé por qué, pero miré el reloj.
Hacía un calor de órdago y como emergiendo de la nada primero fue su voz
y después su cara,
sentado en la escalinata lateral del campanario.
Dejé el asunto de las fotos.
Le pregunté quién era pero respondió: "¿usted está interesado en...", hizo una pausa y completó: "...el amigo?".
Que qué amigo. Que yo no estoy interesado en nada, creo que dije. "¿Qué me estás?, ¿siguiendo?", agregué.
Me miró largo. Después respondió: "no lo sigo. Estoy a cargo del proyecto y lo veo volver con insistencia por acá. Entonces: ¿no?". Apoyó la pregunta con un gesto vago hacia la campana.
Nos quedamos midiéndonos. Vi que él empezaba a dudar, así que le cerré el flanco: "ni sé de qué hablás", y retomé las fotos antes de que fuera tarde. Permaneció un momento más y para cuando empezó a irse creí darme cuenta de algo: "esperá...¿A vos te manda Celina?".
Aún ahora sigo pensando en su respuesta y no, no me parece que me haya mentido cuando se encogió de hombros e insistió con su cuestión: "le hago otra vez la pregunta, pero distinto: ¿...Tanaka?".
"No. No sé de qué me hablás, créeme". Y me creyó. Y yo a él. Y no me animé a seguirlo mientras se alejaba.
Necesito concentrarme en las fotos y la campana. En ella hay una inscripción que habla de la paz. Y no me lleva a ninguna parte. No entiendo, estoy cansado y no encuentro por dónde. ¿Tanaka no era el de "Hiroshima mon amour"?... Googleo, y no: Eiji Okada. Me acuerdo que ella (¿tenía nombre la francesita?) le preguntaba "¿sos completamente japonés?". El tipo de hoy a la mañana no tenía ni gota de Japón en la sangre. Bueno, ¿cuántos la tienen en el jardín japonés?. Quiero decir que no era de ahí. No, no sé. Quizás sí. El jardín puede tener un proyecto.
No estoy bien.
Me dije que no la iba a nombrar más.
Celina.
Me asusta haber empezado a extrañarla. Es porque dormí mal. "Lo que la pintura allí demuestra de su matrimonio con la letra". Si ella se hubiera querido ir y ya, no me hubiera pegado esa frase en el cuadro. Me resulta familiar pero desde ayer que no se me ocurre de dónde. Supongamos que la haya sacado de alguno de mis libros. No puedo parar. La biblioteca es un caos pero no puedo parar.
Y sí. No tardo en dar con él. Aquí está. A golpes de tijera, un prolijo agujero en el medio de unas impresiones que yo anillara hace tiempo.
Había más daños materiales en la casa. Celina.
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(Para leer el capítulo 5, clic aquí)
Guillermo Cabado
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Guillermo Cabado
Las fotos de la campana están tomadas en el jardín japonés de Buenos Aires.
La primer obra es de Aya Takano
(que sea de ella, se verá más adelante, no es ingenuo para esta historia de "Nozarashi")
La película citada, "Hiroshima mon amour" fue filmada por Alain Resnais, con guión de Margueritte Duras
y hace buen maridaje con la reunión del 20/12/61 del seminario IX de Lacan,
dos años después de su estreno,
aunque allí no se refiera a ella
(cosa que sí hará en su seminario siguiente y al pasar
pero para apuntar a otros asuntos, más cercanos a nuestra querida "Cerezos en flor").
El resto de las imágenes de obra pertenecen a Makoto Aida
(la anteúltima foto implica una mirada sugerente de una de sus obras,
obtenida en http://www.ramopics.com).
En el video: Makoto Aida.
La primer obra es de Aya Takano
(que sea de ella, se verá más adelante, no es ingenuo para esta historia de "Nozarashi")
La película citada, "Hiroshima mon amour" fue filmada por Alain Resnais, con guión de Margueritte Duras
y hace buen maridaje con la reunión del 20/12/61 del seminario IX de Lacan,
dos años después de su estreno,
aunque allí no se refiera a ella
(cosa que sí hará en su seminario siguiente y al pasar
pero para apuntar a otros asuntos, más cercanos a nuestra querida "Cerezos en flor").
El resto de las imágenes de obra pertenecen a Makoto Aida
(la anteúltima foto implica una mirada sugerente de una de sus obras,
obtenida en http://www.ramopics.com).
En el video: Makoto Aida.
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